d'Albert Dupontel ***

Avec Virginie Efira, Albert Dupontel, Nicolas Marié

Suze Trappet est coiffeuse. Son médecin lui annonce qu'elle est condamnée. Elle a trop respiré les vapeurs nocives des produits pour permanentes.

Elle décide donc de retrouver l'enfant qu'elle a eu à 15 ans et que ses parents l'ont contrainte d'abandonner sous X. La tentative de suicide échouée et catastrophique de JB sur son lieu de travail, le Ministère des Affaires Sociales, va permettre à Suze  non seulement de croiser la route de cet informaticien de génie que sa hiérarchie souhaite mettre sur la touche mais aussi celle de Monsieur Blin, archiviste aveugle. Après quelques péripéties, tous les trois se lancent à la recherche de l'enfant perdu.

Parce que les comédies (françaises) sont souvent banales, mille fois vues, sans invention, sans enjeu, vulgaires parfois et pire encore, pas drôles, celle-ci devrait vous inciter à sortir votre plus beau masque et vous rendre en salle. On ne rit pas à "gorge d'employé", on sourit et on s'émeut. Et c'est tout l'art d'Albert Dupontel qui s'excuse : "pardonnez ma grossièreté, mais adieu les cons". Mais qui sont ces cons ? Si j'ai bien compris, la société déshumanisée tout entière qui laisse dans le fossé les petits, les sans grade, les anonymes.

Alors oui, on peut chipoter sur les incohérences ou facilités scénaristiques, elles ne sont rien face à ce qui fait l'essence du cinéma (selon moi) et qui n'est pas seulement "l'art de faire faire de vilaines choses à de jolis garçons" mais aussi, mais surtout, faire ressentir des émotions. Et ce film n'en manque pas. J'aime Dupontel, garçon réputé infréquentable, son hypersensibilité, son hyper émotivité, son caractère entier j'ai l'impression de parler de moi, et révolté contre tout. Et ici, d'après le réalisateur lui-même il s'agit d'une comédie tragique. Et il n'hésite pas y aller à fond dans le burlesque puis dans l'émotion, puis les deux mélangés. Et c'est bon.

Quiconque n'a jamais été aux prises avec un petit chefaillon, un employé d'une administration quelle qu'elle soit, qui se croit armé et protégé par son petit pouvoir de décision ne s'identifiera pas aux personnages. C'est donc impossible. Et on retrouve ici toute l'absurdité administrative largement et génialement analysée dans le chef d'œuvre de Terry Gilliam, Brazil. Dupontel invite d'ailleurs Terry et lui offre d'apparaître dans une scène totalement absurde, à la fois hilarante et dérangeante. L'improbable trio a fort à faire pour résister au mammouth administratif qu'il a devant lui. Mais plus qu'une charge, Dupontel s'emploie surtout à nous attacher à ses personnages. Le regard tendre qu'il porte sur ces trois cabossés finit par atteindre et toucher le spectateur. C'est surtout le personnage de Virginie Efira qui émeut, tellement proche par son rôle de femme du peuple, et tellement insaisissable par sa beauté quasi irréelle parfois. Quelle visage expressif a cette actrice !

Après l'admirable Au revoir, là-haut, on retrouve les couleurs sépias chères à Dupontel et à ceux qu'il admire (Gilliam, Jeunet) et il est ici plus sentimental et désespéré que jamais. Pourtant il offre à ces personnages le cadeau incomparable de pouvoir se rencontrer, s'aider, s'aimer dans ce monde tellement individualiste. Et il pose sur eux un regard tendre et bienveillant. C'est simple, banal, naïf, enfantin ? Tant pis, ça fait du bien. La fin, inattendue, bouleversante a un fort impact sur le spectateur mais Dupontel demande à nouveau pardon en concluant sur une danse juvénile, endiablée, insouciante. Merci.