de Ryusuke Hamaguchi ***(*)

Avec Kotone Furukawa, Ayumu Nakajima, Hyunri

Les trois histoires du film sont les premières d'une série de sept. Le titre évoque immédiatement Rohmer (un réalisateur qui m'échappe totalement) mais, est-ce le dépaysement ou pour d'autres raisons, ce cinéma là me plaît infiniment.

Après le déroutant et fascinant Drive my car (Prix du Scénario, Prix du jury Œcuménique à Cannes 2021, Oscar du meilleur film en langue étrangère) qui évoquait entre longs silences et dialogues le pouvoir consolatoire de la parole, le réalisateur s'intéresse cette fois à la trajectoire de femmes confrontées à des situations inédites. Il est ici question de coïncidence et d'imagination (le titre original du film) et le film est à nouveau multiprimé (Grand Prix du jury (Ours d'Argent) au Festival de Berlin 2021, Montgolfière d’Or et Prix du Public au Festival des 3 Continents 2021). C'est dire s'il faudra désormais compter avec ce réalisateur qui nous éblouit avec son cinéma ensorcelant.

Au coeur de ces trois contes : la parole abondante, cruelle, limpide, enchanteresse ou maléfique. Le réalisateur met dans la bouche de ses personnages des dialogues brillants.

Le premier segment s'intitule Magie et après une séance photos en extérieur il place deux amies à l'arrière d'un taxi. En plan fixe sur les deux actrices, on découvre Tokyo par le pare-brise arrière. Lors de leur très longue conversation l'une raconte à l'autre sa rencontre avec un homme avec qui elle a parlé pendant plus de dix heures. Elle considère cet échange franc, sincère et profond comme l'expérience la plus sexuelle qu'elle ait vécue. L'histoire prend un tour inattendu lorsque l'autre amie découvre que l'homme dont il est question est son ex (même s'il m'a paru surprenant que l'amie ne connaisse pas l'ex de son amie...). Sa réaction déroutante décortique la façon dont on peut réagir à l'évocation d'une histoire d'amour pas complètement réglée.

Le deuxième a pour titre : La porte ouverte. Une femme mariée a une relation avec un jeune homme. Elle refuse obstinément de se faire embrasser. Ce petit détail a une grande importance pour la fin de ce segment totalement surprenant. Le jeune homme lui rappelle l'humiliation qu'il a connue à cause d'un prof de fac. La femme va essayer de le venger en tentant de séduire le prof. Ce dernier refuse de fermer la porte de son bureau pour que tout ce qui s'y passe soit visible et audible du couloir où les étudiants défilent. La lecture d'un passage osé tiré du livre que le prof a écrit va donner lieu à la scène érotique la plus pudique de l'histoire du cinéma. Comment assis dans un bureau deux personnages peuvent faire allusion et révéler leur désir sans jamais l'exprimer. L'épilogue de ce sketche est délicieusement cruel.

Le troisième épisode s'intitule Encore une fois. C'est le plus beau, le plus tendre, le plus fort, le plus émouvant, le plus subtil. Mon préféré. Deux femmes d'une quarantaine d'années se croisent sur un escalator. L'une monte, l'autre descend. Elles finissent par se rejoindre et la première est convaincue de reconnaître la seconde. Elles étaient au lycée ensemble. Leur longue conversation autour d'un thé révèle peu à peu que la réalité n'est peut-être pas si évidente. Leur décision de faire coïncider hasard, coïncidence, souvenirs et imagination m'a profondément émue car les actrices sont magnifiques et bouleversantes.

On a envie que les deux femmes ne se lâchent plus.